“这是一部‘小正大’的代表之作”
“这是一部‘小正大’的代表之作”，电视剧《区小队》总编剧陈建忠这样界定。
最近，37集电视剧《区小队》在中央电视台8套播出，热播程度超越主创们预想，更超过总编剧之一陈建忠的想象。原本以为，这部制作成本偏低、没有流量明星，并不自带话题且还有可能受“神剧”“雷剧”牵连的抗战剧，会充当炮灰一闪而过，没想到，自播出当天起，收视率就直逼1.6%，其后播出中，屡屡破2，网台收视率多次排名第一，网上口碑也在不断发酵攀升。许多观众将其称为是“抗战剧中的一股清流”“第一次将区小队这一最为基层的战斗组织直观、真实地展现出来，令人信服”。为此，总编剧之一的陈建忠认为：该剧之所以在近期一众重大题材、当代题材剧作中成功突围，是因为其秉持着对“小大正”这一创作导向的努力追求与真诚表达。
今年4月3日，在国家广播电视总局举办了广播电视节目创新创优培训班，广电总局宣传司司长高长力指出：“‘小大正’是今后广电节目创作必须始终遵循的一个重要原则！”。所谓“小大正”，即“小人物、大情怀、正能量”。在为人民抒写、抒情、抒怀中，在“真善美”的弘扬中，提振民族精神，彰显社会主义核心价值观，提升文艺创作的审美价值。讲话中用“必须始终”四个字强调“小大正”，旗帜鲜明地指出我国影视创作发展的必由之路，那就是：创作者需要踏踏实实，饱蘸生活的汁液和内心的火光，倾心创造，用一个个感人的形象，讲述中国故事，矗立民族精神。的确，电视剧《区小队》中，全是小人物。即使身份最高的县大队梁书记，也经常以卖烧饼的形象出现，走村串巷，联络凝聚一切民兵、群众，组成抗日联盟。至于剧中几位主要人物，不论是从粗糙莽撞成长为坚毅冷静的区小队队长刘大强，还是从扛枪打兔子蜕变为抗日女英雄的李玉凤；不论是隐瞒身份“嫁”到村里的指导员海棠，还是至死都无法与其相认的丈夫张蒙；不论身上还带着“骄娇二气”、受不住虱子叮咬逃跑，最终成为坚定的布尔什维克战士的佟大川，还是为了掩护我党某高层领导，连平原都没见过，踩着山道“赴死”的懦弱教书匠高先生……甚至是次要角色，一打仗就尿裤子，最终勇敢赴死的臭豆子和总是觉得饿，“给他张桌子都能啃了”，为护送学生守住山门被敌人子弹打成筛子的大傻，都各具性格，各有光彩。他们是最朴实的，有着太行山石的坚硬与粗粝。他们又是最多情的，有着滹沱河水的宽和与沉厚；他们是最卑微的，有着华北平原大地上草芥一般的隐忍与渴望。他们又是最伟大的，有着中华民族水乳大地一般的磅礴与情怀！正是这些或憨厚质朴，或慷慨大气，或英姿飒爽，或妩媚生动的剧中人物形象，一个个或向死而生，或走向牺牲，观众的泪腺和心弦在不断被弹动。这部戏因而由抗战大剧成为催泪大剧，人性大剧，理想主义、英雄主义与革命浪漫主义大剧！
“这些人物，活法儿都一样，死法儿全都不一样。这是那个民族危亡时代的缩影：他们曾经蝼蚁一般生活，却在敌人面前，展现出最具光彩、最不一般的生命质感与耀眼色泽”，评价起笔下的这些小人物，陈建忠这样说。
非典型性英雄：贴着地皮走的主人公
中华民族，自古就有崇尚英雄的情愫，在几千年的文化脉络中流淌、蜿蜒。尤其是中国人民反法西斯战争中，更是涌现了太多可歌可泣的民族英雄和动人瞬间。但由于市场化、泛娱乐化的不良引导，近年来，打着小腮红、喷着飞机头，摩托车在火车顶上飞奔、自行车在铁道上飞驰，甚至手撕鬼子的抗日神剧不断出现。这些剧，天马行空、混淆视听、戏说历史、篡改真实，在遭到观众诟病的同时，也给影视创作进行爱国主义教育和革命文化传播带来了“一粒老鼠屎坏了一锅汤”的后果。乃至于，一段时间以来，只要一听到抗战剧就难逃一个“神”字。“红色基因就是要传承”，今年，在“两会”期间，习近平总书记在参加山东代表团审议时这样强调。而传承红色基因，需要的是，创作者对于历史的尊重、真诚与敬畏。
河北，是华北抗日的主战场。正是燕山太行数以万计的平头百姓，以地雷战、地道战、麻雀战、雁翎队等就地取材的战争形式和“河北式”智慧，形成了钢铁长城，成功地阻止日本侵略战线长驱直入。电视剧《区小队》中的区小队长刘大强正是这其中的一员。区小队力量孱弱，主要任务并不是正面攻击敌人，而是牵制、阻断、分散敌军力量，保护当地村民，发展基层武装，同时兼具转移、迷惑、消息递送等使命。这些琐碎的任务，加上刘大强这个人物本身的农民出身和部队战斗经历，注定他带出来的小队，是革命化的，更是生活化的，烟火气的，是草根的，更是底层人物的幽默、率性与狡黠。放下枪来，他就是个铁匠，与城里来的大学生佟大川互相瞧不上，针尖对麦芒。与性格豪爽、心思细腻的李玉凤之间则针锋相对，最终成为生死恋人；端起枪来，他是个战士，无私无畏，勇敢智慧，带着国仇家恨，也带着满腔情怀。这样一个独特、鲜活，趟着泥土生，贴着地皮行走，活脱脱从太行山里无数血性男儿的性格和生活中生长出来，自然就由着格外动人、真实的力量。和许多具有典型意义的“高大全”抗战英雄相比，《区小队》中的英雄群像，似乎是“非典型的”，但也正因为不是从概念化出发，这些英雄，才那么鲜活、灵动、人情味儿十足。
“平民的生死场，草民的抗战史”，总编剧陈建忠这样界定整个戏的气质。
您不是被我们感动，是被他们
剧本是一部影视作品成功的基础。电视剧《区小队》播出的意外走高，也让观众和业界对该剧故事表示肯定。总编剧陈建忠介绍说，该剧剧本创作前后历时三年。最初引起大家强烈兴趣的是“大学生抗日”这个点：当年确有清华大学物理系创始人叶企孙的学生熊大缜，赴华北抗日后方制造烈性炸药这一史实，这一史实成为编剧创作的现实依据。随着对各方专家建议和意见的吸收与接纳，该剧由原来的以男女大学生为中心的人物关系，逐渐改变为“区小队长+大学生”这样的对抗性双男主组合。人物关系的改变，文化的差异，对革命的认知和生活习惯的不同，都构成了本剧最直接、最有意思的冲突。沿着这条人物线和戏剧线，李玉凤的成长，海棠这一人物的从无到有，张蒙这一隐性人物走到台前，就都顺利成章地走到了这个戏里来。陈建忠说：“如果这个戏感动了观众，那么，大家不是被我们感动，是他们，是这些踩着硝烟离去的花朵一般的女儿，石头一样的男人；是那些掩埋在历史褶皱中，用青春、血性、知识、智慧救亡图存的人们。作为编剧，我们要做的是，尽可能塑造出真实的人物，让那段历史可信，可感，可触，并可记忆”。
作为影视剧编剧，陈建忠因为担任着河北省文艺评论家协会副主席兼秘书长一职，写作对于他而言，往往是工作之余的业余状态。比起许多高产编剧，他写的戏并不多，但每一部都有着扎实的生活基础和丰富的生活底蕴。他这样形容自己这些年的创作经历：“编剧应该找到自己生活、提炼和表达的场域，河北是我的第二故乡。对我来说，河北就是我所要抒写的场域”。从6年前第一部电视剧《丑角爸爸》在央视8套播出以来，电影《王牌》《夏天的拉花》及至《区小队》，他的每一部作品都是在河北这片文脉深厚、色彩斑斓、源远流长的土地上，挖掘故事，塑造形象，传达思想，高扬精神。
谈到剧中其它几个富有光彩的人物，他说，除了主角刘大强外，让观众一掬清泪的几个人物是原来故事里没有的，都是半道上“找”来的，“生加出来的”。“好的编剧应具备这样的能力：经验、想象和创造。经验决定作品的专业性，想象决定作品的丰富性，而创造则决定作品的独特性。实质上，《区小队》中半道上“找”到的人物海棠和她背后的丈夫张蒙，以及生“加”出来的高代表，就是电影《王牌》创作中的关于“掩护”这一主题的延伸。电影中限于篇幅一闪而过的小人物，在这部剧中得到了释放和扩大。经过想象和创造、转化，成为具有强劲感染力的新人物、新情节”。
