《吉他兄弟》热播总编剧吕品品:把自己当作普通的观众

时间:2020-10-29 13:01:02人气:65728
目前,由范冰心任总制片人,著名导演李舒执导,吕品品任总编剧,应昊茗、高梓淇、王汀、杨菲洋领衔主演的当代青年励志创业电视剧《吉他兄弟》正在中央电视台电视剧频道黄金强档、综合频道下午档同步热播中,引发观众
  • 吉他兄弟方清明、方清华从贵州省遵义市正安县凤竹村老家跑到广州吉他厂打工谋生活,从白手起家变成吉他厂老板,又回乡创业,建设…

《吉他兄弟》热播总编剧吕品品:把自己当作普通的观众

《吉他兄弟》热播总编剧吕品品:把自己当作普通的观众

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目前,由范冰心任总制片人,著名导演李舒执导,吕品品任总编剧,应昊茗高梓淇王汀杨菲洋 领衔主演的当代青年励志创业电视剧《吉他兄弟》正在中央电视台电视剧频道黄金强档、综合频道下午档同步热播中,引发观众关注和热议不断。

一部剧的讨论度和热点表面上集中于演员的演绎,但存在于其背后决定质感的核心是剧本基础。好的编剧和好的剧本在一部剧中发挥着至关重要的作用。对此,总编剧吕品品认为:写好故事,就要把自己当作普通的观众。

谈创作:把自己当做普通的观众

正安这样一个贫困县,竟然是世界闻名的吉他基地?

“一开始只是简单接触,没想到却越陷越深,越爱越深,无法自拔。”吕品品进入到《吉他兄弟》这个项目后真正邂逅了正安吉他,她被现实中的正安发展所震惊,并将其所感所受寓之于剧本创作。对《吉他兄弟》而言,她是见证者,更是至关重要的创造者。

罗伯特∙麦基在《故事:材质、结构、风格和银幕剧作的原理》中曾这样写道:“故事大师懂得如何从最少的事件中挤出生命力,而蹩脚的讲故事的人却会使深奥沦为平庸。你也许具有佛一般的慧眼,但是如果你不会讲故事,你的思想将像白垩一样枯燥无味。”而拥有多年编剧经验的吕品品,绝对是一个会讲故事的人。

第一是技巧层面。凭借着多年的专业经验,吕品品对故事和素材的把握得心应手,她能够将所搜集到的素材在短时间内进行最有效的整合。“把十个人的故事放在一个人身上,让它们有机地串联起来。”

其次是情感层面。“对于听到的故事、见到的人等搜集到的所有素材,首先要有第一直觉,看一下哪一些是编剧感兴趣的、观众感兴趣的、电视台感兴趣的……”从三个群体共同感兴趣的目标进行筛选,吕品品寻找到感动她、吸引她并且能带给她共鸣的人和事。

在吕品品的创作中,我们看到了以真实人物郑传祥、郑传玖为原型创作出的方清华、方清明兄弟俩,见证着他们从白手起家的打工仔一步一步成长为吉他厂的老板,最终又回乡创业打造民族吉他品牌的励志故事。剧中既有广漂的真实经历,也有创业的艰辛磨难。而观众从电视剧中得到的真实与感动,离不开吕品品在剧本创作过程中的“独家秘笈”。

“在搜集素材的时候,不仅仅把自己当做编剧,更当做一个普通的观众。”

“把采访对象当成自己,跟着他们一起哭一起笑,感受他们的真情实感。”

“当把自己当做剧中的每一个人物的时候,这些故事就是发生在你自己身上的。这样就不再是写别人的故事,而是写自己的故事。”

“最好的方法就是交朋友。走进他们,了解他们,和他们产生感情,产生共鸣。”

在《吉他兄弟》拍摄完成后,吕品品收获了一帮贵州正安的朋友。“书记、县长、宣传部长、甚至是宣传科的科员,吉他厂长以及吉他各个环节的手工艺人中,我都有朋友。”正是因为这样,一个地地道道的山东人,原汁原味地呈现出“广漂”的众生百态,展现出贵州的人文风采。

电视剧故事的创作核心是剧本,优秀的电视剧故事具有共情力,与观众达到双向沟通。《吉他兄弟》恰恰是这样一部作品,通过人物的塑造,传递出的脱贫攻坚价值观极具现实主义意义,彰显了新一代年轻人“走出去,走回来”的时代精神。

谈反响:很多人在剧中看到了自己

《吉他兄弟》开播以来实时收视率和平均收视率均屡次破一,并多次位居收视榜单第一位。在总编剧吕品品看来,这样耀眼的收视成绩,按照努力程度算是在意料之中,但仍是充满惊喜。

谈及收视率背后的“功臣”,吕品品给出了她的答案。“第一是情感共鸣。剧中所有的故事都源于真实的生活,在正安的每一个吉他人,都是这样一步一步走出来的,很多人通过剧中看到了自己;第二是良心制作。所有的投入全部都用到了电视剧中的制作上,真正将钱花在了刀刃上。演员、导演、舞美等各方面,每一关都是在用心去做。”

伴随着电视剧的播出,故事与情节在不断推进,逐渐涌现出许多令观众印象深刻的“名场面”。而在《吉他兄弟》的创造者吕品品心中,亦有着属于她的“白月光”。

吕品品在采访中谈到,剧中有两段情节令她感触最深。

“第一段是清明、清华再次离家的场景。因为过年而热闹起来的村庄再次萧条下来,只剩下儿童和老人。”关于留守老人和留守儿童的话题,一直是社会关注的焦点,吕品品多年来也一直在关注。而在剧中,吕品品着重描写了“三百娘子军”的故事。她们的走出去,确实创造了很多的价值。但是在这积极一面的背后,也带来了众多留守儿童、留守老人的现象,这是当时无法避免的。而在剧中这一情节的展现,呼吁更多的人关注留守儿童、留守老人,让更多的老人老年有人赡养,让更多的儿童童年有人关爱,让“空巢”不再空。

“第二段是结尾的国际吉他大赛。哥哥为了造出一把能够赢得评委认可的琴,创造各种条件去和评委握了一下手。”吕品品坦言道,其实这个情节是她“编”的。但这个“编”绝不是无中生有、空穴来风,而是以事实为依据的。“我采访过很多做专门手工吉他的工匠,咨询他们定制的吉他与普通吉他的不同之处。工匠告诉我,定制吉他使用的感觉、纸板厚度都要根据定制人的手型、手指的长短、厚薄等各种要求去量身打造。”在采访的基础上,吕品品创作了这样一个令她感触颇深的情节。在剧中,方清明在与评委握手的一瞬间,去感受对方手型的大小、指头的长短……把这些细节铭记在心,彰显在琴,创造出专属于对方的吉他。这个情节的设置,彰显出中国匠人的匠心。

无论是留守老人、留守儿童的场景,还是那克服万难的握手,皆是对中国现实的观照。《吉他兄弟》既关注小家之幸福,又聚焦国家之发展。吕品品谈到,《吉他兄弟》拍摄之时,恰恰是贸易战最激烈的时候,很多的吉他生产厂家受到了影响。“我们为什么要依赖别人给我们饭吃?我们是有实力成为给别人饭吃的人。”确实,我们的祖国是可以足够强大的,而我们也正走在从中国制造到中国创造蜕变的路上。

谈价值:每个人都要有根

小人物,大情怀。

从题材与制作看,《吉他兄弟》是一部不折不扣的“小正大”现实主义题材电视剧。剧中描绘的所有的人物都是小人物,没有高大上的英雄,但是其实他们每个人其实又都是英雄。

“人都要有根,都要有家的概念。”在谈及《吉他兄弟》的意义时,吕品品着重强调了这样一句话。而这个“家”,可以从不同的范围分析:它既是我们每个人的小家,也是我们生活的家乡,更可以是我们共同的国家。每一个人都不能忘本、忘根。这个“家”,需要年轻人的回归,需要年轻人的回报。

“走出去”是为了更好地回来。吕品品希望《吉他兄弟》的播出,能够带给年轻人更多打拼的力量,带动更多出去闯荡的年轻人返乡建设,振兴家乡经济发展。

在采访过程中,吕品品提到了一个小插曲。《吉他兄弟》开篇用了浓重的笔墨去描绘“三百娘子军下广州”的场景,而在前期的剧本讨论过程中,这一情节差点被删掉。那些参与讨论的专家认为:“顺着讲故事是愚蠢的”,而身为总编剧的吕品品也被质疑。但最终,吕品品顶住了压力,坚持将这一情节保留了下来。“《吉他兄弟》不仅仅是两个兄弟的创业剧,它展现的是正安县、贵州省乃至中国从走出去到走回来的一个辉煌历程,其中的每个阶段都缺一不可。”

而对故事与情节的精准把握,源于吕品品多年的主旋律影视剧编剧经历。同时,16年的当兵经历,让吕品品成为一个“组织性、责任感、集体荣誉感”特别强的人。正如她说的那样,这样的她,与主旋律影视剧的气场格外地契合。

在现在的影视剧市场中,主旋律影视剧一定是不可或缺的,它需要在所有影视作品中站主导地位。但即使占据主导地位,如果没有观众,其作用发挥约等于零。而《吉他兄弟》的播出,让我们看到了主旋律影视剧的不同以往的新的呈现方式。

在《吉他兄弟》电视剧中,身为总编剧的吕品品将思想性、教育性和娱乐性很好地融合在一起,不是照本宣科地讲道理,而是将道理完全融入到情节中,让观众跟着剧中的人物一起哭一起笑,再慢慢回味感受。

好的主旋律作品应该是先有意思,再有意义;而不是只有意义,没有意思。现在,在吕品品等编剧人的努力下,越来越多如同《吉他兄弟》一样的主旋律影视剧进入观众的视野。这些尊重了多年龄层次群体审美习惯的主旋律影视剧,变得越来越好看、越耐看。

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